《坐忘录》
一切声音同时存在，互不干扰，像无数条河流并行奔涌。
“此即天籁。”南郭子綦说，“非一音独响，乃万响俱作，而各不知其所以作。汝今听见否？”
马万里想说“听见了”，但发不出声。他想点头，却感觉不到头颈。他意识到——那个想要回答的“我”，那个想要动作的“我”，那个在马万里名字和身体里的“我”，暂时消失了。
就像镜子暂时不反射影像，但镜体仍在。就像水面暂时不起波澜，但水性仍在。
东风吹落梅花，一片花瓣飘进展开的册子，恰好落在南郭子綦的画像上。花瓣盖住了他的嘴，然后，纸上所有的声音都停了。
万籁俱寂。
马万里在这寂静中，第一次真正听见了寂静本身——不是没有声音，而是所有声音平衡到极致的状态，如同宇宙的背景辐射，无处不在，无始无终。
他笑了。
不是有所领悟的笑，不是开心的笑，就是笑，像婴儿第一次笑，像风吹过铃铛自然作响，像水面被雨滴激起涟漪。没有原因，没有对象，只是笑。
册子上的字迹开始变化。首页那二十八字慢慢淡去，浮现新的文字：
“下愚念诀，诀亦非诀。中庸诵咒，咒亦自消。上贤读术，术亦化风。至人无书，书在天下。”
“世说幼妇，新语知妙。幼妇者，少女也，‘妙’也。新语者，今言也，‘知’也。妙知合一，文字道断。汝今知否？”
马万里合上册子。他仍坐在梅树下，东风仍吹，梅花仍落，古籍馆的钟敲了四下。一切都和来时一样，一切都不一样了。
六、环中
回到修复室，馆长正在等他。
“台北的论文准备得怎样了？”馆长问，眼睛却盯着他手里的蓝函册子，“咦，这是什么？”
马万里把册子递过去。馆长翻开，愣住：“无字天书？”
在马万里眼中，册子首页分明有那二十八字。但在馆长看来，每一页都是空白。
“明代棉纸，做工精细，可惜无字。”馆长惋惜地摩挲纸页，“不过纸质上佳，可用来修补其他古籍。对了，你脸色不太好，这几天休息下吧。”
马万里点头。馆长抱着册子离开时，他忽然说：“馆长，南郭子綦的‘吾丧我’，也许不是失去了自我，而是发现了更大的自我。”
馆长回头，若有所思：“就像一滴水发现自己是海洋？”
“就像风发现自己在所有窍穴里。”马万里说。
馆长笑了：“你们年轻人，总爱琢磨这些虚的。对了，下月研讨会，记得交摘要。”
门关上了。马万里坐在无影灯下，看着自己的手。这双手修复过三百二十七册古籍，让残缺的文字重见天日。但今天，他修复了某种更古老的东西——不是书，是连接。
他打开抽屉，取出一面铜镜。不是古董，是女友去年送的生日礼物，背面刻着“万里共婵娟”。他凝视镜中的自己，那个戴眼镜、面容疲惫的年轻学者。
然后，他慢慢闭上眼睛。
镜子里，那个倒影没有闭眼。它在微笑，笑容越来越淡，最后变成南郭子綦那种“形如槁木，面若死灰”的平静。不是死寂，是极动中的极静，是万籁俱作时的那个倾听本身。
马万里（如果还有这个“马万里”的话）知道，从今天起，他将以两种方式活着：一种在古籍馆修复古籍，写论文，开会，吃饭，睡觉；另一种在每一阵风里，在每一页被阅读的书里，在每一个思考“我是谁”的瞬间里。
就像南郭子綦从未离开，他一直在《庄子》的书页间，在每个读庄人的呼吸里。就像那本蓝函册子，它可能根本不存在，可能只是一面镜子，映出了读者内心最深的渴望——对“丧我”的渴望，对与古人为一的渴望，对超越时间局限的渴望。
窗外，暮色四合。古籍馆的灯一盏盏亮起，像苏醒的星辰。
马万里打开电脑，开始写研讨会的论文摘要。标题是：《“吾丧我”的文本生成与接受史——从南郭子綦到当代阐释》。
他写得很流畅，写到“丧我不是消失，是扩散；不是寂灭，是共鸣”时，键盘忽然卡住。屏幕上的光标闪烁几下，自动打出一行字：
“世说幼妇，新语知妙。知妙者，非知文字之妙，乃知无字处之妙。万里兄，汝今知否？”
马万里看着这行字，笑了。他继续打字，仿佛什么都没有发生。但从此以后，他读书时会听见书页间的风声，写字时会感到笔尖流淌的不是墨水，是无数前人的呼吸。在那些瞬间，他是马万里，也是南郭子綦，也是千百年间所有在文字中寻找解脱的魂灵。
而那本蓝函册子，后来馆长说它“莫名其妙不见了”。也许是被错放回古籍馆的某个角落，等待下一个“马万里”发现。也许它从未存在过，只是一阵风吹过空虚时，留下的形状。
谁知道呢？在“吾丧我”的境界里，存在与不存在，本来就是一回事。
就像风停了，你只能说“风停了”，不能说“风没有了”。因为风随时会再起，从任何方向，以任何形状。
而书页间的风，尤其如此。